Дневники режиссера. Дневники со съемочной площадки фильма "Бендер, кровь". Запись вторая.

"Бендер, кровь. Фильм первый."

Сцена в борделе!

Сергей Кошонин. Следователь Покровский. Он совсем не любит Бендера.

Александр Лукин. Генеральный продюсер фильма "Бендер, кровь". И опер, человек из команды Покровского.

   Илья Ивашов. Вот он Бендер.

Мисс Х. Мертвая проститутка.

А это Алексей Сулимов в роли глупого полицейского, а рядом Линберг. Вы еще узнаете о ней...Обещаю

Дневники режиссера. Дневники Артамонова Дениса. Дневники со съемочной площадки фильма «Бендер, кровь».

Фильм из 13 серий.

Нуаровый триллер про частного детектива по фамилии Бендер. Действие происходит в темной и мрачной Москве, которую захлестнула волна ритуальных убийств.

Бендер, кровь, 2012

Режиссер – Артамонов Денис

Авторы сценария – Артамонов Денис и Нонна Давыдова

Продюсер – Александр Лукин

Оператор - Иван Мамонов

В ролях: Илья Ивашов, Сергей Кошонин, Александр Рогов, Александра Федорова, Елена Чернявская, Лина Голубева.

Беспокойная голова, беспокойная голова, беспокойная голова, беспокойная голова… Искусство требует дисциплины, искусство требует дисциплины, искусство требует дисциплины, искусство требует дисциплины

В час вечерний, в час дневной
Люди входят в мир земной.
Кто рожден для горькой доли,
Кто для радости одной;
Кто для радости беспечной,
Кто для ночи бесконечной...

мой рассказ, который называется "Я подумал о Линберге"

Я подумал о Линберге. О том, что она вчера сказала. Я был в банке. Сидел на скамеечке, она позвонила и сказала, что как бы там ни сложилось, она хотела бы сыграть в моем кино. Она сказала, это как-то слишком грустно. Потом сказала, что больна. И что я ничего не знаю.

Как она точно сказала.

- Я больна. Ты ничего не знаешь. Что бы ни случилось, я бы хотела играть в твоем кино. Знаешь, какая самая ясная картинка сложилась в моей голове. Ремарк, ты, я, камера. Я уезжаю, и до моего отъезда мы не увидимся, потому что я больна. И я не хочу, чтобы ты видел меня больной. Пока.

Пока. Но вообще я бы не прочь увидеть тебя больной. Романтическая комедия закончилась. Началась драма. Вообще мне нравятся смешанные жанры.

Утро. Открываю глаза. Китаец говорит мне «Привет». Я ему не отвечаю. Слишком рано.

Что мне нужно сделать? Надо починить пылесос. Шучу. Это чтобы развлечь себя с утра. Зачем мне идти чинить пылесос. У меня даже дома нет. Даже съемной квартиры нет. А почему первая мысль, что мне нужно идти и чинить пылесос.

Что мне нужно сделать? Мне нужно поехать куда-то. Ах, да, на работу. Ведь я уже пять лет так просыпаюсь и еду на работу. Нет, только три месяца. Но они как пять лет. Надо завязывать с этим. Может поехать и сказать сегодня, что я больше не могу работать.

Настроение уже лучше. Точно, я поеду и скажу, что больше не могу работать. Нужно как-то обосновать. То есть нельзя сказать, что я увольняюсь, просто так, потому что я проснулся утром, и решил, что не хочу больше просыпаться и ловить себя на мысли, что я работаю. Я скажу им, что поеду в Киев. Почему бы и не в Киев. Что-нибудь придумаю. Лучше ориентироваться на месте, но держать  в голове общий план. Это как писать сценарий. Вроде, как объяснять прохожему, как добраться до Макдональдса. Здесь вы повернете направо, проедете метров 500, свернете налево, потом сразу направо и по левую руку от вас будет Мак Дак. Даже не нужно знать, что вы там будете есть. Я-то знаю, что буду там есть, но вообще это не обязательно.

Чищу зубы. Ненавижу это делать. Надо чем-то себя развлечь. Я подумал о Линберге. Пытался вспомнить черты ее лица. Они странные на самом деле. Мне кажется, похожие черты лица могли бы быть у породистой французской собаки. Интересно, а есть французские породистые собаки. Кажется, она любит собак. По крайне мере, мне так показалось. Мне всегда нравились женщины, которые любят собак. Даже не знаю, что и думать, если бы женщина сказала мне, что не любит собак. Или котов. За котов, мне кажется, я сделал бы ей какую-нибудь гадость. Не люблю, когда о котах дурно говорят.

Одеваюсь. Не хочу одевать плащ. И куртку не хочу. Хочу джинсовую куртку. В ней будет холодно. Плевать. И да, эти кеды… Я их взял на секонде на Уделке, потом покрасил в синий, и теперь синяя краска слезает и появляется их истинный серебряный цвет. И еще они вся дырявые. Отличные.

Ползу по городу, с Ричардом Хеллом в руке. Жду, когда же дойду до метро. Думаю о Линберге. Что она сейчас делает? Может тоже идет к метро. Надо подготовить какую-нибудь классную шутку, вдруг мы встретимся. Самое глупое встретить кого-то, кто тебе приятен идиотским «привет». Помню, как Лесли Нильсен сказал, «Я жил в таком дерьмовом и холодном городе, что когда вы приходите домой, вы не можете сказать «Черт, на улице так холодно», нужно отпустить какую-нибудь шутку».

Вот, метро. Открываю книгу. Привет, Ричард Хелл, я скучал по тебе. Герой с героиновой головой. Читаю отрывок оттуда, он меня поражает. Вышибает мне мозги, настолько, что я проезжаю свою станцию.

«Она бьет меня по виску кулаком с зажатым в нем флаконом духов. У меня искры из глаз. Я пытаюсь ее удержать, и при этом еще не упасть, и вдруг вижу, она плачет. У нее на руке – кровь. Я кладу ладонь ей на затылок и привлекаю к себе. Мы стукаемся зубами. Поцелуй – как кино про другое кино: еще одно яростное и бессмысленное извержение, которое не остановит никакая сила. Мы целуемся с такой неуступчивой яростью, что это даже не мы: это наши родители, или родители наших родителей, или может быть, наши дети, или некие развоплощенные сущности, которые пытаются воплотиться в нас, мы целуемся так словно это вопрос жизни смерти, а мы так хотим жить….»

Я подумал о Линберге. В ней столько страсти. Такой первобытной и огненной. Я начал фантазировать на тему Линберга и первобытной страсти…

Блять. Я все это время продолжал читать. Прочитал целую страницу. Просто скользил взглядом по словам, и ни черта не понимал. Какая бессмысленная растрата Ричарда Хелла. Или нет. Ведь я думал о Линберге. Так еще минуту подумаю о Линберге, а потом вернусь к чтению. Ни одной мысли. Нет, одна. Почему Линберг. Почему я называю ее так.

Возвращаюсь к Ричарду Хеллу. Нет, надо выбрать музыку сначала. У меня, как всегда отличный выбор. Что мне нравится в себе, так это отличный выбор музыки. Я врубаю Television. Если бы меня сейчас кто-нибудь спросил, какая моя любимая группа, я бы ответил Television. Но меня никто не спрашивает. Мне кажется это отличный вопрос. Люди говорят о всяких глупостях, обсуждают любимый ресторан, любимое блюдо в этом любимом, наверняка паршивом ресторане, но не спрашивают о том, какая у тебя любимая группа. А ведь это слишком важно, чтобы можно было не спрашивать. То есть нельзя выходить замуж или там жениться, не зная, какая у него, нее любимая группа.

Какая у Линберга любимая группа? Я не знаю. Надо обязательно спросить при встрече. Или может прямо сейчас ей позвонить, и спросить. Лучше напишу. Если я позвоню и спрошу, какая у нее любимая группа, мы начнем разговаривать. А я еще не хочу ни с кем говорить. Даже с Линбергом. Пишу сообщение. Заодно спрашиваю и про фильм. Как странно, что я не спросил об этом раньше.

Слушаю Ричарда Хелла, читаю Ричарда Хелла. Мне захотелось курить в метро. Нет, Television – это не что сейчас нужно. Мне нужен апокалипсис. Я ставлю свой любимый альбом. 1973 года. Дэвида Боуи. Тот самый космический альбом. Альбом лунного человека. Как же назывался этот альбом?!

Поднимаюсь из метро. И вдруг, почему-то вспоминаю свой сон двухдневной давности. Нет, я не хочу о тебе думать. Но думаю. И вот я уже разговариваю с ней, что-то там объясняю. В своей голове конечно. Отбрасываю.

Почему я все время представляю свои диалоги с другими людьми. Зачем мне эти диалоги. Почему я их не разговариваю в жизни. Со многими я уже столько раз разговаривал в своей голове, что мне кажется, будто мы уже все выяснили. И еще, когда я разговариваю с ними в жизни, диалоги оказываются, не столь хороши, как я предполагал. То есть с моей стороны все в порядке, а они явно все портят. Это такое постоянное разочарование.

Я подумал о Линберге. С ней я еще не разговаривал. Я начал думать, почему я с ней не разговаривал. Кажется, был бы не прочь поговорить. Может, когда она уедет, я начну наконец разговаривать с ней в своей голове.

Она живет напротив меня. Пожалуй, это странно. Можно сказать, мистическое совпадение. Москва – такая бесконечная. А Линберг живет на другой стороне дороги.

Выхожу из метро. Мне холодно. Но я совсем не против. Сажусь в маршрутку на переднее сиденье. Когда я на переднем сиденье – я не читаю. Круто смотреть вперед, и ловить тысячи мыслей. Если не на переднем, и не могу смотреть на дорогу, то читаю. Потому что взгляд на соседей по маршрутке не вдохновляет на мысли, по крайне мере те мысли, которые мне по нраву.

Я подумал о Линберге. Пытался вспомнить ее волосы, какого они цвета? Кажется, русые. Да, должны быть русые. Кто-то спрашивал у меня про это. Я сказал, русая, а сам подумал, правда ли русые… или нет. Почему я не могу запомнить это. Ведь все такое обычно запоминают. То есть у каждого, у кого есть подружка, скажет «Да, она такая горячая брюнетка», или «Она, холодная сука, блондинка. Но кстати, совсем не идиотка». Все как-то так и говорят. А как бы сказал я? Я бы сказал, что она Линберг и попытался вывернуться, или отпустил бы какую-нибудь шутку. Или соврал бы, что она шатенка. Просто так, чтобы у кого-то в голове сложился совсем другой Линберг, а мне бы остался настоящий Линберг.

Мы сворачиваем на улицу Горбунова. На углу стоит женщина с коляской и с горящими глазами пытается остановить маршрутку. Водитель не останавливается. Я спрашиваю почему. Он не отвечает. А мне плевать.

Я вспоминаю женщин. Они проносятся одна за другой. Ты не ешь вечером. А ты не пьешь ром, только вино. А ты не терпишь запах сигаретного дыма. Я сам бы не терпел, если бы не курил. Но я курю, поэтому прости.

И вот я заново привыкаю к чьим-то привычкам.

Потом я думаю о работе, что было бы гораздо эффектней не увольняться, а сделать так, чтобы меня уволили. За что меня могли бы уволить сразу?

Магазин. Покупаю себе ром. И колу.

Линберг прислал ответ на мое сообщение. Любимый музыкант – Дэвид Боуи. Любимый фильм – Амели.

С Боуи ты просто попала в яблочко. То есть я бы завтра женился на женщине, у которой любимая музыка – Дэвид Боуи. Но фильм «Амели» - мне это не по нраву. То есть из-за Боуи я бы женился, но из-за Амели, у меня начались сомнения. Паршивый, по-моему фильм. Детский лепет дурной девочки. Это я про Амели.

Кажется, я уже на работе. Да, я уже в кресле. Наливаю себе выпить. Отправился на кухню искать лед.

На кухне сидит какой-то мужик.

- Привет.

- Привет.

- Ты кто?

- Я Денис. А ты?

- Я Валентин.

Классный диалог.

В холодильнике нашел буженину. Забыл про лед. Вернулся. Теперь не забыл.

Сижу, пью. Хорошо. На часах 11-32. Жду, когда зайдет какой-нибудь из многочисленных директоров и спросит, что я делаю, я отвечу пью ром с колой. Он не поверит своим ушам и переспросит. А я повторю «пью ром с колой». Он вызовет меня на ковер к себе. Потому что такие решения они объявляют только в своих кабинетах. Я знаю толк в увольнениях. Меня увольняли из тысячи мест. И я никогда не расстраивался.

Помните, кадр из фильмов нуар. Когда женщина входит к частному детективу и свет падает на нее через жалюзи, и получается, как тюремная решетка. Это мой случай. Свет паршивой работы падает на меня и получается решетка. И так всегда было. С юных лет, с самой первой работы.

Я делаю смачный глоток. Подумываю, не взять ли мне на кухне стопку и не выпить шот. Так и делаю. Продолжаю пить коктейль. Никто не приходит.

Думаю, чем заняться. Принимаюсь за сценарий. Это мой лучший сценарий и он готов. Но требует правки. Я читаю диалоги, и мне весело. Это хороший признак. Обычно они меня сразу начинают раздражать. Я думаю «Слишком глупо», «Слишком искусственно». Но не сейчас. Я предвкушаю съемки.   

Начинаю подкидывать ручку и ловить ее двумя пальцами. Это мой способ думать. Юпитер Джонс, когда думал - кусал губу. А потом вы узнавали разгадку всей тайны. Чертовски умный парень. Мне кажется, я еще не встречал никого, кто знал бы кто такой Юпитер Джонс. Играть с другими детьми? Идите нахуй. Я лучше, потусуюсь с Юпитером Джонсом. С ним мне всегда было о чем поговорить. А ребята с детской площадки. Я всегда думал, что они мудаки.

Я подумал о Линберге. Она однажды одела странную юбку, которая мне не очень понравилась, но я ей об этом не сказал. Может нужно сказать. Однажды, я скажу ей. Она обидется конечно. Но потом я скажу ей, что она прекрасна. И я скажу ей это так, как я всегда говорю, когда говорю правду. У меня неплохо получается. И она забудет, что я сказал про ее юбку. И начнет меня целовать. Поцелуй по Ричарду Хеллу. Поцелуй от которого зависит жизнь.

Правда, потом опять вспомнит про юбку. С женщинами всегда так. И я пожалею о том, что сказал.

Кажется, кто-то идет.

- Привет, Денис.

- Привет.

- Ты в работе весь. Отлично. Волосы как всегда стоят вверх. Значит, голова работает!

Я не успеваю ничего ответить. Они считают меня чертовски творческим. Ха! Они думают, что для того чтобы быть копирайтером нужно быть чертовски талантливым. И еще они бывают произносят слово креативный. И меня прямо выворачивает сразу на пол.

Сижу, пью дальше. Жду, когда меня вышвырнут. Я подумал о Линберге. Что бы она делала на моем месте. Не могу представить ее на моем месте.

Я выпил половину бутылки к обеду. И почувствовал себя пьяным. Решил отправиться пообедать. Заводские рабочие бросали мерзкие взгляды. И переглядывались, кивая на меня. Так всегда. А мне всегда было плевать.

Еда в этот раз удалась. И я выразил повару свое восхищение. Но теперь уже ему было плевать. А мне нет. Меня всегда трогало, когда люди делают что-то очень хорошо, но им на это плевать. Я восхищаюсь ими. Я подумал о Линберге, что бы она сказала по этому поводу. Я подумал, может позвонить ей и спросить. Но передумал.

Вернулся в кресло. Снова налил себе выпить. После обеда потянуло в сон. Поэтому я пошел по соседним кабинетам, с кем-нибудь перекинуться парой слов. Перекинулся. Выкурил сигарету. Вернулся к сценарию. Больше всего ценю диалоги с женщинами.

Я подумал о Линберге. У нас с ней всегда отличные диалоги, любой из них можно кидать в сценарий, и снимать кино. Когда диалог вылетает из жизни – это высший класс.

Я подумал, может позвонить ей, и задать какой-нибудь восхитительный вопрос, на который она наверняка ответит восхитительно, потом я отвечу восхитительно. И получится восхитительный диалог. И я вставлю его в сценарий. Восхитительно!

Но я передумал, решил, что потом позвоню. Я вспомнил о том, что собирался купить диктофон и ходить везде и записывать диалоги. Сегодня пойду куплю диктофон и пойду к Линбергу.

К пяти часам я выпил всю бутылку. Ко мне так никто и не пришел. Никакой работы для меня. Это не так уж и плохо. А ведь я весь день пил и работал над собственным сценарием.

Я подумал, что в общем-то увольняться не такая уж и хорошая идея. Думаю, Линберг бы согласился со мной. В-общем, я решил не увольняться.

В тот же самый момент, как только я так решил, стучится генеральный директор. Я быстро убираю бутылку. И встречаю его дружеским приветствием. Не так уж часто он ко мне заходит.

Он вдыхает запах моего кабинета.

Вы пили?

Да, я выпил бокал вина.

Бокал вина?

Да, я думал об одной идейке. И решил, что бокал вина необходимый катализатор.

Он как-будто бы не сильно расстроился. Но мне вдруг стало так тоскливо, оттого, что я не могу говорить то, что я считаю нужным и делать то, что я считаю нужным. В-общем, я ему и говорю, что выпил бутылку рома, потому что мне очень тоскливо стало оттого, что каждое утро нужно ездить по одному адресу. Он смотрит на меня, а про себя наверняка думает, что я шучу.

Я думаю, он просто не знал, как отреагировать на это. Он дал мне задание написать текст приглашения. И удалился.

Я написал такой текст. «Здравствуйте. Приглашаем Вас на открытие фирменного магазина Р…»

Отправил ему. Он утвердил. Отлично.

Я допил бутылку рома. И подумал, понравилось бы такое приглашение Линбергу. Наверное, да…  

Я вышел на улицу и был довольно пьян. Решил поехать к Линбергу, и сказать, что мне, в общем-то все равно, болеет она или нет, то есть мне конечно не все равно, в том смысле, что даже если она и болеет, я все равно хочу ее видеть. Когда я болею, мне плевать, каким меня увидят другие.

Я подумал, позвонить или сразу поехать. Пока я думал, я вспомнил, что у нее любимый фильм «Амели». Стоит ей говорить, что я считаю, что это паршивый фильм? После этого, чтобы смягчить эффект можно сказать про юбку…

А потом подарить ей цветы или что-то вроде того. Или не цветы. Можно бутылку вина. Или цветы и бутылку вина. Или нет, она болеет. Вино придется пить мне одному, а я и так уже пьян.

Ненавижу покупать цветы. Это я взял у Ремарка. Его герои тоже не любили покупать цветы, но зато они всегда знали, где их сорвать. А я знаю, где можно сорвать цветов в Москве.

И вот я уже в метро. И как только я спустился, то понял, что опять хочу курить. Ладно. Почему меня всегда преследуют желания, которые я не могу реализовать. Достаю Ричарда Хелла и его бесконечную злобу.

Читаю и сам начинаю злиться. На всех. Кроме Линберга.

Надо придумать отличную шутку для встречи с Линбергом. Какую? Пылесос, вспомнил!..

Однажды один парень шел забрать свой пылесос из ремонта. Встретил Нэнси, которая подружка Сида Вишеса. Они начинают болтать и появляется сам Сид Вишес. Они начинают болтать втроем. Нэнси спрашивает этого парня, имя которого я забыл, куда он идет, тот отвечает «Ну… я шел забрать кое-что, дурацкая в общем-то штука, просто пылесос». У Сида глаза загорелись. Он подбирается поближе и спрашивает: «Что забрать?», а этот парень ему отвечает:  «Ну, понимаешь, пылесос». Сид выпучивает глаза, очень ему стало интересно. Придвигается уже вплотную и продолжает: «Пылесос, понятно. А что это такое?» Ха-ха-ха! Сид подумал, что это какая-нибудь дурь или что-то еще из наркоманского сленга, типа пылесос! Ну, этот парень и отвечает: «Понимаешь, пылесос. Такая штука, которой чистят ковры. Типа, врубаешь его, и он начинает так «уууууууу»», — и тут вдруг парень врубается, что объясняет Сиду Вишесу, что такое пылесос, ха-ха-ха! А Сид смотрит на него, типа: «Что за хуйню порет этот парень?» Ха-ха-ха, пылесос!!

Думаю, и расскажу эту историю Линбергу. С нее начну. Наверняка ей понравится.

Сказка от Тома Уэйтса, которую он рассказал своему ребенку, когда тот спросил его, почему он не такой, как другие папы

В одном лесу росли кривое дерево и нормальное, прямое дерево. И каждый день это прямое дерево говорило кривому: посмотри на меня, я высокое, могучее, прямое, правильное, прекрасное; а ты — скрюченное и согнулось пополам так, что никто даже не хочет на тебя смотреть. Так они и росли в лесу рядом, пока в один прекрасный день в лес не пришли дровосеки. Они посмотрели на прямое дерево и посмотрели на кривое, а потом сказали: давайте срубим вон то прямое дерево и вон те прямые деревья, а все кривые оставим расти. И они порубили все прямые и высокие деревья, перевели их на доски, зубочистки и туалетную бумагу. А кривое дерево по-прежнему в лесу — становится с каждым днем более сильным и более странным

Эпизоды из четырех фильмов - «Двойная страховка», «Убийцы», «Ночь и город» и «Печать зла» (Double Indemnity, The Killers, Night And The City, Touch Of Evil), в которых весь нуар отражается...

… Автомобиль, петляя, несется по темным, пустым улицам Лос-Анджелеса. Машина резко останавливается, из нее с трудом выбирается человек, пошатываясь входит в близлежащее здание и, дойдя до своего офиса, без сил валится на письменный стол и перед смертью наговаривает на диктофон признание в преступлении, на которое его подвигла страсть и алчность…

… Двое наемных убийц в плащах и мягких шляпах приезжают в маленький городок в Нью-Джерси и убивают свою жертву – бывшего боксера, который не оказывает им ни малейшего сопротивления. Лежа в кровати в ожидании убийц боксер – Швед - говорит: «Я совершил ошибку… Всего только раз»…

… Тщедушный человек, спотыкаясь, бежит по обломкам разрушенной стены. Он задыхается, в глазах застыло отчаяние. Крупный план выхватывает лицо обреченного человека, которого преследуют в сумрачном лабиринте разрушенных зданий и узких улиц…

… Полицейский, склонный толковать закон на свой лад, просит свою бывшую возлюбленную предсказать ему будущее и слышит в ответ: «У тебя нет будущего… Ты его полностью израсходовал»…

Учеба в Cinemotion. Сценарное мастерство – полугодовой курс.

Киношкола CINEMOTION проводит набор на сценарный факультет. Впервые ведущие профессионалы киноиндустрии – вместе в одной программе: «Сценарное мастерство». Совместно с Sony Pictures Television International и Факультетом Психологии МГУ.

На сегодняшний день это самая полная и всеобъемлющая программа обучения сценарному мастерству из тех, которые существуют в России.

6-месячный курс рассчитан на интенсивное погружение в творческий процесс. В течение этого времени вы будете последовательно обучаться всем аспектам сценарного мастерства, что позволит сделать шаг от ученичества и ремесла — к искусству.

В ЧЕМ УНИКАЛЬНОСТЬ ПРОГРАММЫ?

• это первая и единственная программа в России, в которой все преподаватели –  действующие профессионалы индустрии, занимающие ключевые позиции в крупнейших кинокомпаниях и на телеканалах России.
• это первая и единственная программа в России, в которой теория закрепляется на практике, начиная с первого занятия. Студенты с первого дня обучения приступают к работе над своими проектами.
• это первая и единственная программа в России, которая использует принципы обучения лучших американских киношкол и при этом учитывает специфику отечественного кинопроизводства.
• это первая и единственная программа в России, которая учит не только законам кинодраматургии, но и психологии. Мы сделали это не случайно, ведь 50 процентов успеха сценария заключается в создании достоверных героев, и без знания необходимых законов психологии сделать это невозможно. Лучшие специалисты факультета психологии МГУ разработали и читают в рамках программы специальный курс – "Психология для сценариста".
• это первая и единственная в России программа, которая открывает самый короткий путь от автора к заказчику и наоборот, ведь главная цель всех специалистов, которые преподают на курсах – поиск новых талантливых авторов.
• это первая и единственная программа в России, которая представляет уникальный шанс самым успешным студентам пройти стажировку в крупнейшей международной компании – Sony Pictures Television International.

В ПРОЦЕССЕ ОБУЧЕНИЯ ВЫ:

• Пройдете все этапы разработки сценария и подготовить несколько проектов, отвечающих требованиям кинокомпаний и телеканалов:
  
  Тритмент полнометражного фильма.
  Сценарий полнометражного фильма.
  Заявка на ТВ-сериал.
  Тритмент пилотной серии ситкома.

• Изучите необходимые законы психологии, благодаря которым вы сможете создавать достоверных персонажей.
• Узнаете актуальные потребности индустрии и способы продвижения сценариев.
• Научитесь делать питч.
• Представите свои проекты действующим профессионалам киноиндустрии.

ПРОГРАММА КУРСА
В процессе обучения вы пройдете все этапы разработки истории. Студенты погружаются в условия, которые максимально приближены к реальному режиму создания сценария.

Курс делится на 2 семестра и состоит из следующих блоков:

Законы кинодраматургии
Эта часть программы познакомит вас со всеми аспектами сценарного мастерства и заложит практическую базу для овладения профессией сценариста. Помимо работы над основными проектами, которые войдут в портфолио, вы также будете выполнять на занятиях упражнения, призванные закреплять теорию и развивать писательские навыки.

В основе успеха любого сценариста лежит умение рассказывать истории. В ходе курса вы будете детально разбирать все элементы этого искусства и учиться записывать их на бумаге в формате сценария.

Основные темы: классическая структура, принципы построения 1-го, 2-го и 3-го актов, основные поворотные пункты сюжета, конфликт, событие, эпизод, разработка образов персонажей, арка развития, антагонист, второстепенные персонажи и сюжетные линии, тема и тон, элементы сцены, диалог, экспозиция, текст и подтекст, ирония, визуализация, обратный кадр, разработка авторского стиля, правила форматирования сценария.

Редактура
Умение видеть историю изнутри — еще один базовый навык, обязательный для профессионального сценариста. Этот блок занятий разработан для того, чтобы научить вас объективному разбору и анализу сценариев.

Разбор и критика чужих работ — лучший способ научиться видеть недостатки в собственных текстах. Обучение редакторскому мастерству будет вестись на материале финальных драфтов известных фильмов, а также — на разборе и анализе наиболее показательных фильмов с точки зрения тех или иных аспектов сценарного мастерства.

Работа для ТВ: сериалы и ситкомы
При всей популярности развлекательных телепрограмм и реалити-шоу, сериалы и ситкомы занимают все первые строчки по рейтингам на ТВ.

Программа построена таким образом, чтобы научить вас специфике работы в этих форматах. Занятия ведут действующие профессионалы — редакторы компании SONY Pictures Television Intl.

Дополнительный бонус: на занятиях вы получите тестовые задания для разработки идей непосредственно для SONY Pictures Television Intl. Если редакторы сочтут вашу работу удачной, у вас будет возможность пройти практику в компании.

Психология для сценаристов
50 % хорошего сценария — это психологически достоверные персонажи. Крупные студии специально приглашают в качестве консультантов практикующих психологов, которые могут оценить, насколько оправданы поступки героев и правдоподобны черты их характера.
Именно поэтому мы включили в программу блок занятий, объясняющий, как использовать законы психологии в работе над сценарием.

Курс лекций «Психология для сценаристов» разработан и проводится совместно с факультетом психологии МГУ.


Питчинг
Питчинг – это умение точно и увлекательно передать основную идею истории другому человеку в устной форме и за очень короткое время. Умение это делать – основа успеха в кино- и теле-бизнесе.
Работая в мастерских преподавателей – действующих профессионалов из разных кинокомпаний, вы сможете практиковать искусство продавать истории в ситуации, максимально приближенной к реальной. Полученные от преподавателей комментарии и замечания помогают вам развить и усовершенствовать эти навыки. Подобный опыт невероятно ценен для каждого сценариста.

Бизнес-аспекты
Существуют различные подходы к продаже сценария, и они отличаются в кино и на телевидении. Автор должен уметь грамотно разработать стратегию, чтобы его сценарий попал в правильные руки и соответствовал требованиям рынка.

Темы, которые освещаются на этом блоке занятий: что такое авторское право, как защитить свои права, как должен действовать автор, если у него нет агента, что нужно знать в процессе подписания договора, чем отличается продажа кино- и телесценария и т. д.


Помимо основных лекций, в процессе обучения вы сможете посетить мастер-классы ведущих специалистов в области кино и телевидения и задать вопросы сценаристам, продюсерам, редакторам кинокомпаний и телеканалов.

После каждой лекции преподаватель дает домашнее задание, чтобы студент смог закрепить полученные навыки и применить их сразу же на практике. Важной составляющей творческого процесса является обсуждение проектов в группе.
В процессе разбора работ однокурсников вы учитесь работать над ошибками. Таким образом вы приобретаете навыки конструктивной критики, которые в дальнейшем помогут вам взаимодействовать со всеми участниками съемочного процесса.

4. ПРЕПОДАВАТЕЛИ
Преподаватели курса — это ваши личные консультанты на протяжение всей программы.

С вами будут работать редакторы и продюсеры кинокомпаний и телеканалов, редакторы, консультанты сценарного агентства, известные сценаристы и режиссеры.

5. СТАЖИРОВКА
В начале курса вы познакомитесь с представителями компании Sony Pictures Television International. Редакторы—консультанты будут не только читать лекции и проводить мастер-классы, но и на протяжении всего обучения давать тестовые задания для проектов, находящихся в разработке компании.

Авторы лучших работ пройдут стажировку в Sony Pictures Television International. Они примут участие в разработке реального проекта, который готовится к запуску в производство. По истечении испытательного срока авторы, которые справятся с задачей, получат работу и продолжат сотрудничество с компанией Sony Pictures Television International.

cinemotionlab.com

Глава шестая. Интервью с Motorama

13 числа на Стрелке я договорился с Motorama об интервью. Тогда им нужно уже было уезжать. Я заглянул в их расписание. 27 августа они в Петербурге. В кафе «Голландия».

Через две недели. Петербург. Концерт закончился.

- Мы будем готовы к интервью через полчаса.

Через полчаса. Мы расположились на травке по кругу и говорили о музыке. Музыканты из Ростова отвечали неторопливо, взвешивая каждое слово.

                                      
           Группа Motorama

• Ирина Марченко (бас)
• Максим Поливанов (гитара)
• Владислав Паршин (вокал, гитара)
• Александр Норец (клавиши)
• Роман Беленький (ударные)

 

Автор коллажа - Ромарио.

Скромные, вдумчивые, не кричащие о себе, внимательно слушающие, они пытаются рассказывать о своей музыке, мысли путаются. Но когда дело доходит до их музыки, вы видите изящество искусства и силу природы,  которые сливаются в одно целое… Вы получаете лучшее из того, что можете получить. Их музыка дает силы.

Люди, которые в Петербурге ходят на наши концерты, они особенные, хорошо подготовленные, заряженные!

Нам интересно, когда на концерте полное месиво. Энергия. Освобождение. Отдых! В Петербурге хорошая альтернативная культура.

На Стрелке у нас было меньше времени, чем в Петербурге. Там кроме нас выступали другие группы. А здесь мы одни и у нас было время. Может поэтому концерт в Петербурге получился спокойнее.

Было бы хорошо, если бы в «Голландию» пускали до 21 года! Красивые ребята подходили к нам, говорили «Мне 20, что делать?». Их не пускали.

Мы живем в Ростове. Мы привыкли. Мы работаем. Я юрист, работаю по специальности. Я в музыкальном театре звукорежиссером. Я работаю промоутером, мы привозим интересные группы в Ростов. Стараемся привозить. В Ростове не слишком весело в этом смысле. В Ростове есть хорошие группы, в той мере, в которой Ростову это нужно. Не так много людей, которые любят такую музыку. Там больше развита хип-хоп культура. Каста, Баста, Ногано.

В 2005 году все зарождалось. Тогда появился журнал Enemies. В нем обозревались группы, которые казались недоступными. The Strokes, Interpol, волна хард-роковых групп, андеграундная американская музыка. Я помню тогда в магазине можно было купить их всех, на обычной болванке. И когда покупаешь и слушаешь их… такое чувство отчуждения от того, что происходит в городе. Кажется, что тебе нужно заняться чем-то подобным!

Вначале, не было ни умения, ни знания, ни технической возможности. Мы искали направление. Тогда мы испытывали сильное влияние пост-панк групп, конечно Joy Division, ранних New Order, The Smiths, ну и другие группы из Манчестера.

Ребята, которые поют мужским голосом – им больше доверяешь, чем соплячкам. Кого я имею ввиду? Например Coldplay (это Влад говорит о соплячках – прим. А.Д.), ну и все это воскрешение брит-попа. В The Killers больше иронии. Но все равно, они не такие рисковые, что ли. Появились и сразу стали популярными. Те, кто долго играл в подвалах, кто прошли долгий путь, нам они больше интересны, чем те, кто сразу стали известными. Я не понимаю – верить им или нет.

У нас был тур по Европе. Паренек из Бельгии связался с нами и организовал собственными усилиями тур. Мы играли в Германии, во Франции, в Швейцарии, в Бельгии, в Голландии, в Греции, отыграли около 30 концертов, как в столицах, так и в совсем маленьких европейских городках. Играли каждый день.

У нас нет лейбла, все, что мы вкладываем – это наши личные деньги. Но зато мы делаем то, что мы хотим.

С Manicure мы познакомились в 16 тонн (Motorama и Manicure вместе выступали на Strelka Sound). Они нравятся нам. Приятные люди, и музыка у них такая же приятная.

На русском языке все намного сложнее. У басиста было желание играть музыку на русском языке. Мы пробовали. Но нам не нравилось то, что получалось. Не было понимания, как это должно звучать. Но мы продолжаем пробовать. Наш проект «Утро» – это попытка. Мне, кажется, сейчас ощутимо не хватает русскоязычных групп. Все стараются петь на английском. А когда чего-то не хватает, лучше не ждать, когда это появится, лучше самим это сделать.

Сейчас всех сравнивают с Joy Division! Как ты не станцуй – ты Йен Кертис. На нашем концерте один парень танцевал как Йен Кертис? На нашем концерте - это логично.

У Влада голос похож на Йена Кертиса. Это очень просто сказать «Они похожи на Joy Division». Да, первые работы находились под влиянием Joy Division… Я тогда не был в группе, ходил на концерты Motorama и сам поддался искушению сравнения с Joy Division. Людям легче взять что-то известное и систематизировать. Тогда и все просто в мировоззрении.

Клипы мы снимаем сами. Нам интересно то, что вокруг музыки: снять клип, сделать обложку, на сцену что-то поставить. Я не считаю, что это необходимо. Нам просто интересно этим заниматься, вот и все.

Планы на будущее. Мы будем также находиться в Ростове-на-Дону и делать музыкальные поделки. Никаких грандиозных планов.

Символы животных на сцене. Это составляющая песен. Природа – первичная вдохновляющая. Я не могу объяснить словами, зачем мы выставляем животных на сцену.

Артамонов Денис

27 августа

рассказ "Привет, бутылка вина"

Привет, бутылка вина.

Эй, ты молчишь.

Знаю!

Ты же чертова бутылка вина.

Но ты мне нравишься, всегда нравилась.

Joy Division - A means to the end.

Мне все лучше.

Бутылка вина.

Я тебя выбрал сегодня.

Я был не в себе.

Я был на взводе, я подумал о тебе. И выбрал.

Ты стояла особенная. Величественная. Нет, совсем не величественная. Ты стояла хорошо. Ты стояла идеально. Все как я люблю.

Я взял тебя.

Я открывал тебя долго и с удовольствием, потому что ты заслуживаешь этого. Пробку, никогда не нужно выкидывать пробку, с пробкой вино лучше.

Я налил бокал.  Вот она жизнь.

Joy Division - The Eternal

Опасность начинается. Что я люблю в них - это опасность. В них нет дерьма.

Вино разливается по мне. Разливается и становится чувственностью. Практичность оставим другим, вечно униженным и оскорбленным. Они живут какой-то другой чувственностью. Они ее не лишены. Но она у них другая. И раньше она нравилась мне. Не сейчас. Слишком практичная. Чувственность не должна быть практичной. 

Эй, бутылка вина!

Тебе есть что рассказать мне?

Я знаю.

Моя молчаливая подруга.

Мне с тобой хорошо. Мне по нраву твое благородство.

А у меня всегда найдется для тебя пара историй.

Хожу по Москве, хромаю.

И думаю о том, что далеко. О тех, кто далеко.

Кто-то пишет мне. По-моему отличное письмо. 

«Я в последнее время чувствую себя Чендлером, вроде шучу постоянно, но как-то не особо смешно окружающим, а по мне так хорошие шутки. Звонил сейчас парню который ищет себе соседа в комнату, в центряге, комната 36 квадратов. Шутил как мог, ему пох, серьезный пиздюк».

Отличное письмо. А ты как считаешь бутылка вина. Молчишь?

В Москве не пьют, не слишком тебя здесь жалуют.

А черт знает, чем занимаются в Москве.

Не гуляют, не пьют. Думаю, что здесь все выращивают зелень, цветы. Сажают деревья. Здесь все этим занимаются.

Ты бутылка вина.

Ты знаешь все, в тебе есть жизнь. Еще бокал. Я чувствую себя лучше. Еще бокал. Бытылка вина, тебя становится все меньше. Спасибо, бутылка вина, такая холодная и неприступная. Как женщина. Мой тип - холодный русский. Не люблю южное..черное. слишком обманчивое, слишком поверхностное, слишком улыбающееся, слишком за глаза. Безжизненное. Хотя, на первый взгляд, более чем жизненное. Но второго взгляда не выдерживает, отводит глаза. С третьего рассыпается на куски.

Как у тебя дела, бутылка вина?

Ты слышишь эту музыку..

Эта музыка... она и есть мы с тобой.

Врубай громче

холодом пронизывает

Joy Division - Atmosphere

еще холоднее, уже как на кладбище.

Мне здесь комфортно.

Москва холодна. Не как лед. Как металл.

Joy Division - Colony

тебя засовывают в металлобробительную машину на кладбище автомобилей. Я кричу, пытаюсь выбраться! Эй ты чертова сука, остановись! Безжалостная машина. Тебе отрубает уши!  Но ты все равно слышишь. Ты слышишь величие.

Эпохальность момента - это то, что занимает меня. Каждый момент должен быть эпохальным. Плыть против течения и чувствовать эпохальность. Не забывай, блять, что  без эпохальности все напрасно. Никаких полумер и получувств и полужеланий и полулюбви и полудерьма.

Не верь в половину. Ты слышишь меня?

Эй, бутылка вина. Ты не спишь?

Что за хуйня. Ты бутылка вина. Ты никогда не спишь.

Будь кем угодно, только слушай хорошую музыку.

Разбивай людям головы, но слушай хорошую музыку.

Будь чертовски счастлив, но не забывай о хорошей музыке.

Веди светские диалоги в паршивых местах, но не забывай о хорошей музыке.
Кури на лужайках, но помни, что музыка важнее.
Важнее всего.
Как Лу Рид говорил, "почему бы не умереть ради музыки. Люди умирают за что угодно. Может мне нужно умереть ради музыки". Нет, люди умирают на войне...

Я вспомнил прошлое воскресенье. Кино, вино, все дела. Воскресенье такой день, что лучше бы никуда из дома не выходить. Мы не выходили.

Дом, диван, Криминальное чтиво, потом Друзья. А вот и Полли. И это не фильм. Это идеально.

Неужели все? Осталась только бутылка...бездушная бутылка, одно чертово стекло. Куда исчезла твоя душа?

Я взял твою душу.

Теперь она во мне.

Радость моя и смерть.

Привет тебе бутылка вина.

Отправляйся в мусорную корзину.

Артамонов Денис

2 сентября, 22-24

Москва

Глава пятая. Пост-панк в тюрьме

Истории с первого ряда. Истории со знаковых музыкальных событий Москвы, Петербурга и Киева. Первый ряд – это уже сцена. И мы с Романом на этой сцене.

На следующий день после концерта я читал какую-то грязь про тех, кто курит в Новой Голландии. Одна девочка жаловалась, что в нее чуть не попали окурком. Я вспомнил, как читал интервью с очевидцами первых концертов MC5, The Who, The Doors. Люди шли и думали о том, останутся ли они живы. Это было страшно, но настолько круто, что эти концерты они теперь называют самыми яркими впечатлениями за всю свою жизнь.

Контраст, верно? Бля. Так тоскливо, что даже смешно. Не ходите на концерты, ходите в церковь.

День длиной в трое суток начался в пятницу. Я не сплю. Боковое зрение пропадает, а любая самая простая фраза обретает космический смысл.

13 числа на Стрелке я договорился с Motorama об интервью. Тогда им нужно уже было уезжать. Я заглянул в их расписание. 27 августа они в Петербурге. В кафе «Голландия».

Каждый раз, когда я рассказываю в Москве про Новую Голландию, москвичи неловко вскидывают брови «Ммммм?»… Они ничего не знают.

- Это остров-тюрьма, который последние 300 лет был закрыт, а сейчас он открылся и им занимается Даша Жукова и Роман Абрамович. Кто-то утверждает, что к 2018 - это будет лучшее место в Европе.

- Дааа??

С каждым разом мои объяснения становились короче. Потом, я стал говорить просто, что «это тюрьма».

Я приехал в Петербург в субботу днем. Квартира на Пряжке – здесь всегда пост-панк. Роман готовил какой-то невероятный салат из всех видов овощей. И говорил, что концерт в Голландии будет гораздо спокойнее, чем на Стрелке. 

Я покрасил кеды в холодный синий. Они стали похожи на кеды героя из комиксов. Солнце. Мы были на Новой Голландии за три часа до девяти. Здесь, какое-то мероприятие от моды и еще йога. На лужайке все вальяжные и уравновешенные. Про Motorama они только где-то слышали. Я надеялся, что они не собираются на концерт. И Роман надеялся. Люди за столиками с коктейлем испортят любой концерт.

Ничего не происходило. Я закурил. И сразу произошло. Столкнулся лицом к лицу с Обществом Против Курения На Лужайках. Они сказали мне убираться курить в другое место. Я остался.

Потом мы с Романом убрались играть в настольный теннис. Настольный теннис – самое модное. И пока, это лучшее, что привнесла Новая Голландия в петербуржскую жизнь. Мы играли около двух часов. Сначала на лужайке, потом в кафе «Голландия». Там пол ровный, гораздо удобнее. Но выигрывать он не помогал. Думаю, дело не в нем.

Пока мы играли, у входа на остров выстроилась длинная очередь, некоторых не пускали, вход от 21 года. Почему?

В половину десятого, все подтянулись к сцене. Но ничего не произошло. Только охранник время от времени подходил и просил на метр отойти назад. Зачем? Motorama не появлялись. В голове какое-то конфетти.
Через минут сорок они появились. Вынесли на сцену шкуры и плакаты с животными.
Еще через двадцать концерт начался.   

На Стрелке Motorama выступили по хедлайнерски. В кафе «Голландия» гораздо спокойнее. Хотелось просто слушать. Но что-то мешало. Я разглядывал публику. Не знаю, что такое с этим городом. Уже на второй песне начался слэм. Это раздражало. Музыка совсем к этому не располагала. Но им было плевать. Они пришли словно на Sex Pistols.

Motorama играют Little Lips, моя любимая их песня, кавер на Little Lips 88 года группы «Матросская Тишина». Солист группы хватает какого-то парня за голову и тащит к сцене. В этом есть что-то очень жуткое. Рядом танцует моя подруга из Франции – Селин, в сопровождении еще нескольких французов и канадца. Она приехала в Петербург, работать во Французский Институт. Ей здесь нравится. Селин прекрасно танцует, потому что она прекрасная.

Концерт почти закончился. Ребята ушли со сцены, а кафе «Голландия» разрывалась от скандирования «MOTORAMA! MOTORAMA!!». И MOTORAMA вновь появились на сцене и отыграли еще две песни. И это было по хедлайнерски круто!

- Мы будем готовы к интервью через полчаса.

Через полчаса. Мы расположились на травке по кругу и говорили о музыке. Музыканты из Ростова отвечали задумчиво и неторопливо, взвешивая каждое слово. Скромные. Интересуются только музыкой. Не амбициями. И производят неизгладимое впечатление, интервью с ними в следующей главе.

Ночь нежна. Я говорю ей.

- Идем на набережную. Это будет лучшая ночь для всех нас.

Роковые слова. Но мы уже на набережной. Мне не хватает эпохальности. Слишком резкое движение. Травмпункт. Теперь вхожу в образ Джона Сильвера. За все нужно платить. И я готов.

Пора в Москву.

Дорога от м. Чистые Пруды до ул. Покровка до выходных в Петербурге – 10 минут.

Дорога от м. Чистые Пруды до ул. Покровка после выходных в Петербурге – 30 минут.

Глава четвертая. Интервью с Manicure

Истории с первого ряда. Истории со знаковых музыкальных событий Москвы, Петербурга и Киева. Первый ряд – это уже сцена. И мы с Романом на этой сцене

- Привет, Я Денис.

- Я Женя.

- Я хочу взять у Вас интервью. У всей группы.

- Окей.

Я договорился об интервью с солистом Manicure.

К нам подходит парень. И говорит мне.

- Черт ты так танцевал, под Manicure.

И обращаясь к Жене

- Вы видели, как он танцевал! Он король. Это было как в Питере.

- Я из Питера.

- Блять!

Я был королем.

группа Manicure

Евгений Новиков — вокал, гитара, клавишные

Полина Новикова — гитара, бас-гитара, клавишные, вокал

Анна Захарова — клавишные, вокал

Жора Кушнаренко — бас-гитара

Ильдар Иксанов — ударные

В них есть что-то очень московское. Надрывное, беспокойное, болезненное. Нить вот-вот разорвется. Но не разрывается.

Я сказал, что это мой редактор - Ромарио. Может и так. Ромарио знает в музыке толк. Но он ни черта не редактор. Он барабанщик. Но на интервью с ним я чувствую себя в порядке.

Именно он открывает для меня новые команды. Именно он открыл для меня Motorama. Manicure я открыл первым.

Офис Стрелки на втором этаже. Посередине стол, атмосфера звукозаписывающей компании из Манчестера из 70-х, вроде Factory records. Хотя может быть, я это придумываю.
Manicure расположились напротив. Интервью началось.

Они были немного пьяны, сидели и несли полный бред, иногда, что-то важное. Каждый раз, когда я говорил что-то о Ромарио, они принимались приветствовать его и кричать «Ромарио!», я каждый раз вспоминал «4 Комнаты», историю Тарантино «Человек из Голливуда», где они всем люксом приветствовали портье криками «Посыльный!!».

         ИНТЕРВЬЮ

Половина нашей группы не пьет. Половина напивается [Участников – пятеро!!!].

Да нет, каплю выпьем перед концертом[Женя].

Я люблю Asti Martini. Сухое холодное [Полина].

Не пьем, потому что не вкусно [Половина, которая не пьет].

Как добираемся до концертов. У нас личный самолет.

Мы из России. Да.

Перед записью второго альбома… У нас плохо с математикой и мы все слили. Да, деньги закончились. Звукозаписывающие компании здесь отказывали. И у нас появился друг в Лондоне, который в итоге и сводил наш альбом. Этот человек нам помог.

Как начали. Пропаганда. И вечеринки Idle Conversation. Мы тусовались там. Женя с Полиной – занимались музыкой, обособленно. У Полины была брит-поп группа. У Жени была группа, нойз-индастриал. И мы слились воедино. Начинали втроем. Сделали первую запись. Потом появились Ильдар и Жора.

Manicure. Мы долго думали над названием. У нас была готова запись и обложка. И мы подбирали название, которое бы выглядело гармонично на этой обложке. И чтобы оно было двуязычное. Какие были варианты? «Веселые бомжи». «Съешь немного сдобных булочек». Отличные двуязычные названия, правда? Потом были названия на английском. Что-то вроде «дверей». Да, двери на английском.

Маникюр. Наш звукорежиссер когда записывал телефон Жени он записал сначала Женя Маникюр, а потом подумал о том что будет если его жена это увидит. Записал иначе!

Влияние. Joy division, New Order, Cure, Foals, Talking Heads.

Я езжу на машине. Ненавижу общественный транспорт. Я социопат. Да нет, я нормальная общительная девушка.

Ильдар, барабанщик. Мы не знали его, так видели несколько раз на вечеринках. А потом мы поняли, что он может играть на барабанах.

Я только год барабаню. С нуля научился играть. Купил палочки, занимался с учителем. Потом деньги закончились. И дальше уже сам, купил электронную барабанную установку домой. Еще в 8 классе думал о том, чтобы пойти учиться играть на барабанах, но тогда учить меня никто не хотел.

Я обожаю Москву. Я ненавижу Москву. Что не нравится? Все не нравится. Стараюсь не выходить из дома. Люди здесь отличные.

Manicure – не работа. Это семья.

У нас нет пиарщика. Ты сейчас наш пиарщик. Зачем он нам нужен? Мы делаем запись, и она сама будет жить и развиваться. В этом нет наивности. Так и происходит. Мы не делаем ничего. Записи говорят лучше слов. Это то, во что мы верим.

Наш менеджер? Мы делим менеджера с группами Ozzy Osbourne и Iron Maiden.

Люблю Дэвида Боуи. Все самое хорошее, что я думаю, я думаю о Дэвиде Боуи.

Первые вечеринки Look At Me. Пропаганда. Фотографов не было, Вася Эсманов сам бегал, фотографировал. Мы видели с первого дня, как все это замечательно создавалось и во что вылилось. А сначала все просто смотрели фотографии с вечеринок «Пропаганды», чтобы увидеть себя пьяных.

Не едим фаст-фуд. Опасно для жизни. Только Look At Me и никакого фаст-фуда. Look At Me - да, это поп-культура. Но мы любим поп-культуру. Это самое замечательное. Кому нужен андеграунд? Поп-культурный Look at me регулярно рассказывает и об андеграунде. На самом деле по сравнению с тем, что происходит в Москве и в целом по России, мы самый настоящий андеграунд.

Российская действительность. Да. Тем не менее в ней есть интересные вещи. Например Mujuice. Или Motorama. Они честные прекрасные ребята. Мы давно знакомы. И нам нравится ходить на их концерты.

После концерта бывает пишут «Я убью тебя, если ты не прекратишь петь».

Впечатления о концерте на Стрелке. Нас круто принимали. Почему никто не танцевал? Им не хотелось танцевать. Все просто. Если бы им хотелось танцевать, они бы танцевали.

Извини, что мы несем такую чушь. Мы слишком долго ждали концерта. Ну да, мы выпили.

Интервью – Артамонов Денис

13 августа 2011 г.

Strelka Sound

Завязывать нужно тогда, когда ты коснулся дна

"Книги могут быть неплохи по-своему, но, тем не менее, это весьма бескровная замена жизни". - Роберть Льюис Стивенсон

Правила жизни. Чарльз Буковски. Интервью взял Шон Пенн

Алкоголь, возможно, одна из величайших вещей на земле, рядом со мной. Да... пожалуй есть две таких вещи на поверхности земли, и мы неплохо ладим.
Я курю, чтобы очнуться от пьянства, и знаешь, куришь так много, что обе ладони становятся желтыми. Видишь, как будто перчатки надел... почти коричневые... и тогда ты говоришь: «Вот дерьмо, на что же похожи мои легкие? Черт возьми!».
Женщины такие обидчивые, думают они особенные. В этом их проблема.
Секс великая вещь только тогда, когда больше нечем заняться.
Я написал один рассказ с точки зрения насильника изнасиловавшего маленькую девочку. За это люди обвиняют меня. Однажды меня спросили: «Вам нравится насиловать маленьких девочек?», на что я ответил: «Конечно нет. Я фотографирую жизнь».
Я никогда не пишу днём. Это как голым пробежать по магазину. Каждый может увидеть тебя. А ночью... Вот тогда ты можешь потрюкачить.
Поэзия - это фальшивка. Она слишком переоценена. Это куча хлама. Почти все стихи это чепуха. Это надувательство, подделка.
Хороший писатель чертовски близок к тому, чтобы прикончить тебя... Впрочем, с плохим тоже самое.
Шекспир нечитабелен и переоценен. Но люди даже не хотят этого слышать. Мне это противно.
Не имеет значения что произошло - это смешно. Почти всё – смешно. Мы срём каждый день - это смешно. Ты так не думаешь, а? Мы писаем, едим, в наших ушах скапливается сера, жир на волосах. Мы должны себя скрести.  Действительно мерзко и тупо, а? И сиськи бесполезны, бесполезны...
Мы чудовищны. Если мы сможем это понять, то сможем полюбить себя... пойми насколько мы нелепы, с нашими кишками болтающимися повсюду, по которым гавно так и течет как только мы смотрим в глаза друг другу и говорим «Я люблю тебя». Всё внутри нас каменеет, превращается в гавно, и мы никогда не пукнем рядом друг с другом. Тут есть над чем посмеяться.
Люди... По большей части я могу обойтись и без них. Они опустошают меня, а не наоборот. Я не испытываю уважения ни к одному человеку. Из-за этого у меня бывают проблемы... Я вру, но поверь мне, это правда.
Слава по-настоящему ужасна. Она меряет тебя по общему знаменателю и от этого мозги работают уровнем ниже. Никуда не годится. Выбирать публику куда лучше.
Приношу извинения миллионам, но я никогда не был одинок. Я люблю себя. Я - самое лучшее развлечение из того, что у меня есть. Давайте пить больше вина!
Нет такой вещи как красота, особенно в человеческом лице, в том, что мы называем физиономией. Настоящая «красота», конечно, исходит от характера, а не от того, какой формы брови. Большинство женщин которым я говорил что они красивы... ужас, они выглядели как супницы.
Однажды кто-то сказал мне: «А знаешь, они преподают тебя в таком-то и таком-то университете» - у меня челюсть отвисла. Не знаю... быть настолько распространенным - это ужасно. Чувствуешь что сделал что-то не так.
Большинство так называемых смелых людей лишены воображения. Они не могут себе представить что произойдет, если что-то вдруг пойдет не так. Настоящая отвага подавляет воображение, и заставляет людей делать то, что они должны делать.
Вера хороша для тех, у кого она есть. Только не надо грузить этим меня. У меня веры в моего водопроводчика больше, чем в вечную жизнь. У водопроводчиков хорошая работа, они поддерживают сток дерьма.
Цинизм – это слабость, которая сдерживает тебя от того, чтобы справиться с тем, что происходит в данную минуту.
Я сейчас произнесу странный термин... «добро». Не знаю откуда оно берется, но я чувствую что от рождения в нас есть какая-то частичка доброты. Я не верю в Бога, но я верю в эту «доброту», которая как стержень проходит сквозь нас. Её можно воспитать. Всегда происходит что-то волшебное, когда на автостраде набитой машинами кто-то вдруг освободит тебе место, чтобы перестроиться в другой ряд... Это обнадеживает.

Strelka Sound. Истории с первого ряда. Истории со знаковых музыкальных событий Москвы, Петербурга и Киева. Первый ряд – это уже сцена. И мы с Романом на этой сцене

Глава первая. Началось

Роман сказал, что идеальное сочетание: пенталгин, успокоительное и коньяк с колой. Я так и сделал. Это было идеальное сочетание.

Когда начался концерт, я был идеальным. Я был подготовленным. Мы были первые у сцены.

Не знаю, какого черта, но я встретил утро на Фабрике Звезд. С двумя ее участниками.

- Простите, ребята. Zola Jesus застряли в Стокгольме. Мы извиняемся и предлагаем Вам выпить по бесплатному коктейлю.

- Когда они приедут?

- Боюсь, что никогда.

- Давай сюда свой коктейль.

- Коктейль в баре.

Ничего не знал о Zola Jesus до концерта. Ничего и не узнал. Я знал Motorama и Manicure.

Мы выпили еще. Сыграли партию в пинг-понг. С Романом. Я проиграл.

Manicure начали играть. Стало хорошо. Все ринулись к сцене.

Те, кто не были в первом ряду, ни черта не знают о музыке. Я отдался на растерзание.

Сначала только голова, потом тело, потом руки, а потом ты уже ничего не помнишь. Становишься одержимостью.

Рядом со мной отдавался в лапы музыки еще один парень. Его звали Сережа. И он старый друг Manicure. Больше никто не танцевал.

Разве вы не слышите этого?! Разве вы не слышите?! Это же отличная музыка! Под нее нужно танцевать!

Полина из Manicure:

- последняя песня! что-нибудь медленное или панк-рок?!

- Панк-Рок!

- что-нибудь медленное или панк-рок?!

- ПАНК-РОК!!!!!!!

- ЧТО-НИБУДЬ МЕДЛЕННОЕ ИЛИ ПАНК-РОК??????????????!!!!!!!!!!!!!!

- ПАНК-РОООООООООООООООООООООК!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Я кричал, как не кричал никогда. Я кричал: ПАНК-РОК!!! И этот крик сливался с другими, с теми, кто тоже хотел ПАНК-РОК!!!

И начался ПАНК-РОК!

Глава вторая. Эпохальный концерт

- Привет, Я Денис.

- Я Женя.

- Я хочу взять у Вас интервью. У всей группы.

- Окей.

Я договорился об интервью с солистом Manicure.

К нам подходит парень. И говорит мне.

- Черт ты так танцевал, под Manicure.

И обращаясь к Жене

- Вы видели, как он танцевал! Он король. Это было как в Питере.

- Я из Питера.

- Блять!

Я был королем. На сцене появились Motorama.

Я помню, как Роман, когда начинался дождь брал плеер, наушники, Мотораму, 11 банок пива и отправлялся на Пряжку. Он гулял 7-8 часов. Он так снимал стресс, так расправлялся с переживаниями. Заливал их музыкой и пивом. И приходил в норму.

Motorama они такие нордические, спокойные, вдумчивые. То, что нужно для отличной депрессии. Так я себе представлял и концерт. Я ошибся во всем.

Если под Manicure нужно было танцевать, то под Motorama нужно было умирать! Они сводили с ума, они были невероятны!

Когда начали играть Motorama, я не мог поверить тому, что случилось. Их спокойный уравновешенный пост-панк стал резким, агрессивным, бьющим наповал, разрывающим все на куски. На этот раз танцевали все, кто был рядом. Парень, который был слева копировал движения Яна Кертиса. Это было по-настоящему круто! Я пролил на кого-то напиток. Кто-то кричал «Примите душ!». Все были мокрые. Девочки рядом были мокрые.

Люди свисали с моста, пытаясь быть ближе к концерту. Кто-то был вдали, сидел на скамеечках амфитеатра. Что вы делаете там? Концерт он здесь, а не там.

Manicure впечатлили. Motorama вызвала состояние катарсиса. Эти ощущения, которые преследовали меня на протяжении всего выступления Motorama, преследовали меня в кинотеатре два года назад, на премьере «Бесславных ублюдков». Я называю эту сцену «пламя еврейской мести», когда Шошанна жгет нацистов в кинотеатре и смеется над ними с экрана. Такие ощущения выдергивают тебя из седла. Нет вещей значительней музыки и кино. Разве только война.

Девочка-фотограф, с которой я договорился, что она будет фотографировать наше интервью, исчезла. Это какая-то темная история. Роман рассказывает, что я пытался через нее купить наркотиков, и в общем-то все равно каких. Но это какой-то бред. Я не помню такого. Не было этого. Роман говорит - я напугал ее. И поэтому она не так уж жаждала фотографировать мое интервью.

Роман чувствовал свою ответственность за это. Я ответственности не чувствовал. Что такое ответственность. Однажды у меня будут дети, и я буду разговаривать с ними об ответственности. Мне, кажется, они смогут рассказать мне, что это такое.

Мы договорились, что Сережа поможет мне проинтервьюировать Manicure, он их знает давно. После концерта, Сережа исчез. Я вышел к микрофону и кричал на всю Стрелку:

- Сережа, друг Manicure, иди к сцене! Сережа, друг Manicure, иди к сцене!

Сережа не пришел.

У меня нет фотографа, у меня нет Сережи.

Ко мне подходит девочка и спрашивает, где я купил очки. Я сказал.

- Выступи моим менеджером. Мне нужен фотограф.

Через минуту у меня был фотограф.

Я рассказывал солисту Manicure Жене про книгу «Прошу, убей меня», что-то про Игги и Боуи. Он выглядел равнодушным, потерянным. Я подходил к каждому из Manicure и пытался собрать их вместе. Мы собрались вместе. Manicure, фотограф, я и Роман.

Я сказал, что это мой редактор - Ромарио. Может и так. Ромарио знает в музыке толк. Но он ни черта не редактор. Он барабанщик. Но на интервью с ним я чувствую себя в порядке.

Именно он открывает для меня новые команды. Именно он открыл для меня Motorama. Manicure я открыл первым.

Офис Стрелки на втором этаже. Посередине стол, атмосфера звукозаписывающей компании из Манчестера из 70-х, вроде Factory records. Хотя может быть, я это придумываю.
Manicure расположились напротив. Интервью началось.

Они были немного пьяны, сидели и несли полный бред, иногда, что-то важное. Каждый раз, когда я говорил что-то о Ромарио, они принимались приветствовать его и кричать «Ромарио!», я каждый раз вспоминал «4 Комнаты», историю Тарантино «Человек из Голливуда», где они всем люксом приветствовали портье криками «Посыльный!!».

Я чувствовал себя ненормальным. Концерт разнес меня в пух  и прах.

Мне понравилось интервью. Ненавижу тупые интервью. Так вот оно было не тупое. Я прямо сейчас его слушаю. Ни черта не помню, чтобы мы обо всем этом говорили. Но мы говорили. Диктофон помнит. Интервью с Manicure будет в следующих главах.

Мы на набережной. Папа Кремль смотрит на нас. Пьем.

- Мы должны искупаться здесь.

- Кажется эта самая дерьмовая река во всем мире.

- Да, плевать.

Может мы и выживем. А если выживем, смогу ли я со своими детьми говорить об ответственности или у них будет две или три головы. Хотя может с двумя головами они смогли бы мне больше рассказать об ответственности.

- Кремль смотрит на нас и история творится у нас на глазах! Это был не просто какой-то там концерт! Это был Концерт! Это было эпохально!

Я целый час рассказывал Роману об эпохальности момента и том, что этот концерт – это часть истории. Я думал только эпохальными категориями. Я смотрел далеко вперед и видел перспективу. Не свою, но чью-то видел.

Одна подруга мне говорила про Москву: «Ты чувствуешь, это место силы! Здесь есть сила. Она в воздухе». Я, тоже, самое говорил Роману. Потом мы сменили тему.

Комментарии Романа о барабанщике Manicure

Левой ногой он ничего не делал, хотя мог бы и делать. Правой ногой бил бас-бочку, с одинаковой пульсацией все песни. Правой рукой по хай-хету. А левой по малому барабану. Иногда переключался на томы и тарелки. Довольно однообразная игра.

Но за установкой этот человек с апреля. Поэтому это все равно круто!

Тачка. В Солянку.

Глава третья. Дверь 23

Парень на входе не хотел пускать без кэша. 500 рублей? Окей. Эпохальность момента должна быть продолжена. Но продолжена не была.

Поднялись по ступенькам. Солянка.
Атмосфера дерьмо. И люди. А музыка еще хуже, чем дерьмо. Мне хотелось сплюнуть. И я сплюнул.

Мы вышли оттуда через 5 минут. Я был пьян.

Красная площадь.

Роман: - Чего-то она не эпическая, ни хуя.

Роман знает о чем говорит.

Роман все время говорил «Это похоже на Техноложку! Китай-город напомнил ему Балтийский вокзал». Он не находил так уж много отличий от Петербурга. Может несколько.

- Где люди?! На Невском и ночью аншлаг! А здесь, что с этим городом?

Роман искал людей. А я, начиная с Красной Площади, начал рвать цветы и собирать букет. Черт знает зачем. А потом понял зачем.

Продолжил рвать в Александровском Саду, потом на разных улочках, у Цума, и везде где они встречались. У ночи появился цель и смысл. Не то, чтобы я их любил. Но они появились. И некуда было деваться.

Мы больше не пили.

Я рвал цветы в течение трех часов и дарил по цветку тем, кто лучше других объяснял, как добраться до Покровки. Не самому лучшему, но дарил.

Потом спросил у кого-то лист журнала, завернул цветы в лист журнала по недвижимости и сделал букет. Я наполнил недвижимость смыслом. Я продолжал рвать цветы.

Этот букет стал квинтэссенцией всего, что было для меня важно. Я вложил в него весь панк-рок, весь пост-панк и кое-что еще. Он был квинтэссенцией чувственности.

Никто не знал, где Покровка. Мы шли, я рвал цветы, Роман искал людей.

Я подписал букет и назвал его «Цветы со всей Москвы». Мне понравилось.

Цветки вылетали из букета. Я возвращал их на место, компоновал, менял местами.

Роман ненавидел меня.

- Сначала, я подумал. Это романтическая идейка. Но потом…Да, это же просто хуйня.

Я не довел до конца тысячу дел своей жизни. И теперь у меня навязчивая мысль доводить дела до конца.

Мы были на Покровке. Консьержка не открывала дверь. Я звонил, звонил, звонил. Не меньше сотни раз.

Может это условный сигнал – если 100 звонков, значит, кому-то и правда нужно войти. Ты должен доказать чего ты стоишь. Я чего-то стоил. Не думаю, что многого, но чего-то.

Вложил букет в дверь 23. Черт знает, что с ним стало.

Артамонов Денис

14 августа