12 сентября 2011 г.

Учеба в Cinemotion. Сценарное мастерство – полугодовой курс.

Киношкола CINEMOTION проводит набор на сценарный факультет. Впервые ведущие профессионалы киноиндустрии – вместе в одной программе: «Сценарное мастерство». Совместно с Sony Pictures Television International и Факультетом Психологии МГУ.

На сегодняшний день это самая полная и всеобъемлющая программа обучения сценарному мастерству из тех, которые существуют в России.

6-месячный курс рассчитан на интенсивное погружение в творческий процесс. В течение этого времени вы будете последовательно обучаться всем аспектам сценарного мастерства, что позволит сделать шаг от ученичества и ремесла — к искусству.

В ЧЕМ УНИКАЛЬНОСТЬ ПРОГРАММЫ?
  • это первая и единственная программа в России, в которой все преподаватели –  действующие профессионалы индустрии, занимающие ключевые позиции в крупнейших кинокомпаниях и на телеканалах России.
  • это первая и единственная программа в России, в которой теория закрепляется на практике, начиная с первого занятия. Студенты с первого дня обучения приступают к работе над своими проектами.
  • это первая и единственная программа в России, которая использует принципы обучения лучших американских киношкол и при этом учитывает специфику отечественного кинопроизводства.
  • это первая и единственная программа в России, которая учит не только законам кинодраматургии, но и психологии. Мы сделали это не случайно, ведь 50 процентов успеха сценария заключается в создании достоверных героев, и без знания необходимых законов психологии сделать это невозможно. Лучшие специалисты факультета психологии МГУ разработали и читают в рамках программы специальный курс – "Психология для сценариста".
  • это первая и единственная в России программа, которая открывает самый короткий путь от автора к заказчику и наоборот, ведь главная цель всех специалистов, которые преподают на курсах – поиск новых талантливых авторов.
  • это первая и единственная программа в России, которая представляет уникальный шанс самым успешным студентам пройти стажировку в крупнейшей международной компании – Sony Pictures Television International.
В ПРОЦЕССЕ ОБУЧЕНИЯ ВЫ:
  • Пройдете все этапы разработки сценария и подготовить несколько проектов, отвечающих требованиям кинокомпаний и телеканалов:

    Тритмент полнометражного фильма.
    Сценарий полнометражного фильма.
    Заявка на ТВ-сериал.
    Тритмент пилотной серии ситкома.
  • Изучите необходимые законы психологии, благодаря которым вы сможете создавать достоверных персонажей.
  • Узнаете актуальные потребности индустрии и способы продвижения сценариев.
  • Научитесь делать питч.
  • Представите свои проекты действующим профессионалам киноиндустрии.
ПРОГРАММА КУРСА
В процессе обучения вы пройдете все этапы разработки истории. Студенты погружаются в условия, которые максимально приближены к реальному режиму создания сценария.

Курс делится на 2 семестра и состоит из следующих блоков:

Законы кинодраматургии
Эта часть программы познакомит вас со всеми аспектами сценарного мастерства и заложит практическую базу для овладения профессией сценариста. Помимо работы над основными проектами, которые войдут в портфолио, вы также будете выполнять на занятиях упражнения, призванные закреплять теорию и развивать писательские навыки.

В основе успеха любого сценариста лежит умение рассказывать истории. В ходе курса вы будете детально разбирать все элементы этого искусства и учиться записывать их на бумаге в формате сценария.

Основные темы: классическая структура, принципы построения 1-го, 2-го и 3-го актов, основные поворотные пункты сюжета, конфликт, событие, эпизод, разработка образов персонажей, арка развития, антагонист, второстепенные персонажи и сюжетные линии, тема и тон, элементы сцены, диалог, экспозиция, текст и подтекст, ирония, визуализация, обратный кадр, разработка авторского стиля, правила форматирования сценария.

Редактура
Умение видеть историю изнутри — еще один базовый навык, обязательный для профессионального сценариста. Этот блок занятий разработан для того, чтобы научить вас объективному разбору и анализу сценариев.

Разбор и критика чужих работ — лучший способ научиться видеть недостатки в собственных текстах. Обучение редакторскому мастерству будет вестись на материале финальных драфтов известных фильмов, а также — на разборе и анализе наиболее показательных фильмов с точки зрения тех или иных аспектов сценарного мастерства.

Работа для ТВ: сериалы и ситкомы
При всей популярности развлекательных телепрограмм и реалити-шоу, сериалы и ситкомы занимают все первые строчки по рейтингам на ТВ.

Программа построена таким образом, чтобы научить вас специфике работы в этих форматах. Занятия ведут действующие профессионалы — редакторы компании SONY Pictures Television Intl.

Дополнительный бонус: на занятиях вы получите тестовые задания для разработки идей непосредственно для SONY Pictures Television Intl. Если редакторы сочтут вашу работу удачной, у вас будет возможность пройти практику в компании.

Психология для сценаристов
50 % хорошего сценария — это психологически достоверные персонажи. Крупные студии специально приглашают в качестве консультантов практикующих психологов, которые могут оценить, насколько оправданы поступки героев и правдоподобны черты их характера.
Именно поэтому мы включили в программу блок занятий, объясняющий, как использовать законы психологии в работе над сценарием.

Курс лекций «Психология для сценаристов» разработан и проводится совместно с факультетом психологии МГУ.


Питчинг
Питчинг – это умение точно и увлекательно передать основную идею истории другому человеку в устной форме и за очень короткое время. Умение это делать – основа успеха в кино- и теле-бизнесе.
Работая в мастерских преподавателей – действующих профессионалов из разных кинокомпаний, вы сможете практиковать искусство продавать истории в ситуации, максимально приближенной к реальной. Полученные от преподавателей комментарии и замечания помогают вам развить и усовершенствовать эти навыки. Подобный опыт невероятно ценен для каждого сценариста.

Бизнес-аспекты
Существуют различные подходы к продаже сценария, и они отличаются в кино и на телевидении. Автор должен уметь грамотно разработать стратегию, чтобы его сценарий попал в правильные руки и соответствовал требованиям рынка.

Темы, которые освещаются на этом блоке занятий: что такое авторское право, как защитить свои права, как должен действовать автор, если у него нет агента, что нужно знать в процессе подписания договора, чем отличается продажа кино- и телесценария и т. д.


Помимо основных лекций, в процессе обучения вы сможете посетить мастер-классы ведущих специалистов в области кино и телевидения и задать вопросы сценаристам, продюсерам, редакторам кинокомпаний и телеканалов.

После каждой лекции преподаватель дает домашнее задание, чтобы студент смог закрепить полученные навыки и применить их сразу же на практике. Важной составляющей творческого процесса является обсуждение проектов в группе.
В процессе разбора работ однокурсников вы учитесь работать над ошибками. Таким образом вы приобретаете навыки конструктивной критики, которые в дальнейшем помогут вам взаимодействовать со всеми участниками съемочного процесса.

4. ПРЕПОДАВАТЕЛИ
Преподаватели курса — это ваши личные консультанты на протяжение всей программы.

С вами будут работать редакторы и продюсеры кинокомпаний и телеканалов, редакторы, консультанты сценарного агентства, известные сценаристы и режиссеры.

5. СТАЖИРОВКА
В начале курса вы познакомитесь с представителями компании Sony Pictures Television International. Редакторы—консультанты будут не только читать лекции и проводить мастер-классы, но и на протяжении всего обучения давать тестовые задания для проектов, находящихся в разработке компании.

Авторы лучших работ пройдут стажировку в Sony Pictures Television International. Они примут участие в разработке реального проекта, который готовится к запуску в производство. По истечении испытательного срока авторы, которые справятся с задачей, получат работу и продолжат сотрудничество с компанией Sony Pictures Television International.

cinemotionlab.com

8 сентября 2011 г.

Глава шестая. Интервью с Motorama

13 числа на Стрелке я договорился с Motorama об интервью. Тогда им нужно уже было уезжать. Я заглянул в их расписание. 27 августа они в Петербурге. В кафе «Голландия».

Через две недели. Петербург. Концерт закончился.

- Мы будем готовы к интервью через полчаса.
Через полчаса. Мы расположились на травке по кругу и говорили о музыке. Музыканты из Ростова отвечали неторопливо, взвешивая каждое слово.

                                      
           Группа Motorama
  • Ирина Марченко (бас)
  • Максим Поливанов (гитара)
  • Владислав Паршин (вокал, гитара)
  • Александр Норец (клавиши)
  • Роман Беленький (ударные)
 

Автор коллажа - Ромарио.


Скромные, вдумчивые, не кричащие о себе, внимательно слушающие, они пытаются рассказывать о своей музыке, мысли путаются. Но когда дело доходит до их музыки, вы видите изящество искусства и силу природы,  которые сливаются в одно целое… Вы получаете лучшее из того, что можете получить. Их музыка дает силы.

Люди, которые в Петербурге ходят на наши концерты, они особенные, хорошо подготовленные, заряженные!

Нам интересно, когда на концерте полное месиво. Энергия. Освобождение. Отдых! В Петербурге хорошая альтернативная культура.

На Стрелке у нас было меньше времени, чем в Петербурге. Там кроме нас выступали другие группы. А здесь мы одни и у нас было время. Может поэтому концерт в Петербурге получился спокойнее.

Было бы хорошо, если бы в «Голландию» пускали до 21 года! Красивые ребята подходили к нам, говорили «Мне 20, что делать?». Их не пускали.

Мы живем в Ростове. Мы привыкли. Мы работаем. Я юрист, работаю по специальности. Я в музыкальном театре звукорежиссером. Я работаю промоутером, мы привозим интересные группы в Ростов. Стараемся привозить. В Ростове не слишком весело в этом смысле. В Ростове есть хорошие группы, в той мере, в которой Ростову это нужно. Не так много людей, которые любят такую музыку. Там больше развита хип-хоп культура. Каста, Баста, Ногано.

В 2005 году все зарождалось. Тогда появился журнал Enemies. В нем обозревались группы, которые казались недоступными. The Strokes, Interpol, волна хард-роковых групп, андеграундная американская музыка. Я помню тогда в магазине можно было купить их всех, на обычной болванке. И когда покупаешь и слушаешь их… такое чувство отчуждения от того, что происходит в городе. Кажется, что тебе нужно заняться чем-то подобным!

Вначале, не было ни умения, ни знания, ни технической возможности. Мы искали направление. Тогда мы испытывали сильное влияние пост-панк групп, конечно Joy Division, ранних New Order, The Smiths, ну и другие группы из Манчестера.

Ребята, которые поют мужским голосом – им больше доверяешь, чем соплячкам. Кого я имею ввиду? Например Coldplay (это Влад говорит о соплячках – прим. А.Д.), ну и все это воскрешение брит-попа. В The Killers больше иронии. Но все равно, они не такие рисковые, что ли. Появились и сразу стали популярными. Те, кто долго играл в подвалах, кто прошли долгий путь, нам они больше интересны, чем те, кто сразу стали известными. Я не понимаю – верить им или нет.

У нас был тур по Европе. Паренек из Бельгии связался с нами и организовал собственными усилиями тур. Мы играли в Германии, во Франции, в Швейцарии, в Бельгии, в Голландии, в Греции, отыграли около 30 концертов, как в столицах, так и в совсем маленьких европейских городках. Играли каждый день.

У нас нет лейбла, все, что мы вкладываем – это наши личные деньги. Но зато мы делаем то, что мы хотим.

С Manicure мы познакомились в 16 тонн (Motorama и Manicure вместе выступали на Strelka Sound). Они нравятся нам. Приятные люди, и музыка у них такая же приятная.

На русском языке все намного сложнее. У басиста было желание играть музыку на русском языке. Мы пробовали. Но нам не нравилось то, что получалось. Не было понимания, как это должно звучать. Но мы продолжаем пробовать. Наш проект «Утро» – это попытка. Мне, кажется, сейчас ощутимо не хватает русскоязычных групп. Все стараются петь на английском. А когда чего-то не хватает, лучше не ждать, когда это появится, лучше самим это сделать.

Сейчас всех сравнивают с Joy Division! Как ты не станцуй – ты Йен Кертис. На нашем концерте один парень танцевал как Йен Кертис? На нашем концерте - это логично.

У Влада голос похож на Йена Кертиса. Это очень просто сказать «Они похожи на Joy Division». Да, первые работы находились под влиянием Joy Division… Я тогда не был в группе, ходил на концерты Motorama и сам поддался искушению сравнения с Joy Division. Людям легче взять что-то известное и систематизировать. Тогда и все просто в мировоззрении.

Клипы мы снимаем сами. Нам интересно то, что вокруг музыки: снять клип, сделать обложку, на сцену что-то поставить. Я не считаю, что это необходимо. Нам просто интересно этим заниматься, вот и все.

Планы на будущее. Мы будем также находиться в Ростове-на-Дону и делать музыкальные поделки. Никаких грандиозных планов.

Символы животных на сцене. Это составляющая песен. Природа – первичная вдохновляющая. Я не могу объяснить словами, зачем мы выставляем животных на сцену.

Артамонов Денис
27 августа

2 сентября 2011 г.

рассказ "Привет, бутылка вина"


Привет, бутылка вина.
Эй, ты молчишь.
Знаю!
Ты же чертова бутылка вина.
Но ты мне нравишься, всегда нравилась.

Joy Division - A means to the end.
Мне все лучше.

Бутылка вина.
Я тебя выбрал сегодня.
Я был не в себе.
Я был на взводе, я подумал о тебе. И выбрал.
Ты стояла особенная. Величественная. Нет, совсем не величественная. Ты стояла хорошо. Ты стояла идеально. Все как я люблю.
Я взял тебя.

Я открывал тебя долго и с удовольствием, потому что ты заслуживаешь этого. Пробку, никогда не нужно выкидывать пробку, с пробкой вино лучше.
Я налил бокал.  Вот она жизнь.

Joy Division - The Eternal
Опасность начинается. Что я люблю в них - это опасность. В них нет дерьма.

Вино разливается по мне. Разливается и становится чувственностью. Практичность оставим другим, вечно униженным и оскорбленным. Они живут какой-то другой чувственностью. Они ее не лишены. Но она у них другая. И раньше она нравилась мне. Не сейчас. Слишком практичная. Чувственность не должна быть практичной. 

Эй, бутылка вина!
Тебе есть что рассказать мне?
Я знаю.
Моя молчаливая подруга.
Мне с тобой хорошо. Мне по нраву твое благородство.

А у меня всегда найдется для тебя пара историй.
Хожу по Москве, хромаю.
И думаю о том, что далеко. О тех, кто далеко.
Кто-то пишет мне. По-моему отличное письмо. 
«Я в последнее время чувствую себя Чендлером, вроде шучу постоянно, но как-то не особо смешно окружающим, а по мне так хорошие шутки. Звонил сейчас парню который ищет себе соседа в комнату, в центряге, комната 36 квадратов. Шутил как мог, ему пох, серьезный пиздюк».

Отличное письмо. А ты как считаешь бутылка вина. Молчишь?
В Москве не пьют, не слишком тебя здесь жалуют.
А черт знает, чем занимаются в Москве.
Не гуляют, не пьют. Думаю, что здесь все выращивают зелень, цветы. Сажают деревья. Здесь все этим занимаются.

Ты бутылка вина.
Ты знаешь все, в тебе есть жизнь. Еще бокал. Я чувствую себя лучше. Еще бокал. Бытылка вина, тебя становится все меньше. Спасибо, бутылка вина, такая холодная и неприступная. Как женщина. Мой тип - холодный русский. Не люблю южное..черное. слишком обманчивое, слишком поверхностное, слишком улыбающееся, слишком за глаза. Безжизненное. Хотя, на первый взгляд, более чем жизненное. Но второго взгляда не выдерживает, отводит глаза. С третьего рассыпается на куски.

Как у тебя дела, бутылка вина?
Ты слышишь эту музыку..
Эта музыка... она и есть мы с тобой.
Врубай громче
холодом пронизывает
Joy Division - Atmosphere
еще холоднее, уже как на кладбище.
Мне здесь комфортно.
Москва холодна. Не как лед. Как металл.
Joy Division - Colony
тебя засовывают в металлобробительную машину на кладбище автомобилей. Я кричу, пытаюсь выбраться! Эй ты чертова сука, остановись! Безжалостная машина. Тебе отрубает уши!  Но ты все равно слышишь. Ты слышишь величие.

Эпохальность момента - это то, что занимает меня. Каждый момент должен быть эпохальным. Плыть против течения и чувствовать эпохальность. Не забывай, блять, что  без эпохальности все напрасно. Никаких полумер и получувств и полужеланий и полулюбви и полудерьма.
Не верь в половину. Ты слышишь меня?

Эй, бутылка вина. Ты не спишь?
Что за хуйня. Ты бутылка вина. Ты никогда не спишь.
Будь кем угодно, только слушай хорошую музыку.
Разбивай людям головы, но слушай хорошую музыку.
Будь чертовски счастлив, но не забывай о хорошей музыке.
Веди светские диалоги в паршивых местах, но не забывай о хорошей музыке.
Кури на лужайках, но помни, что музыка важнее.
Важнее всего.
Как Лу Рид говорил, "почему бы не умереть ради музыки. Люди умирают за что угодно. Может мне нужно умереть ради музыки". Нет, люди умирают на войне...

Я вспомнил прошлое воскресенье. Кино, вино, все дела. Воскресенье такой день, что лучше бы никуда из дома не выходить. Мы не выходили.
Дом, диван, Криминальное чтиво, потом Друзья. А вот и Полли. И это не фильм. Это идеально.

Неужели все? Осталась только бутылка...бездушная бутылка, одно чертово стекло. Куда исчезла твоя душа?
Я взял твою душу.
Теперь она во мне.
Радость моя и смерть.
Привет тебе бутылка вина.
Отправляйся в мусорную корзину.

Артамонов Денис
2 сентября, 22-24
Москва